“Costellazioni”, o mappature scientifiche di rapporti umani

Al Teatro Brancaccino di Roma, fino a sabato 19 marzo, la drammaturgia contemporanea di Nick Payne nella regia di Silvio Peroni, per raccontare le relazioni amorose con la fisica quantistica.

Foto Luigi Angelucci

Le costellazioni dividono il cielo disegnando confini netti, convenzionalmente riconosciuti come limiti precisi e necessari per mappare i corpi celesti. Questo è quel che succede fuori, nello spazio. A teatro, invece, accade molto di più. Accade (fino a questa sera 19 marzo) che il Brancaccino di Roma diventi cielo condiviso delle “Constellations” nate dalla scrittura brillante del giovane drammaturgo inglese Nick Payne, e a noi consegnata in italiano da Noemi Abe, per una produzione Khora.Teatro, diretta da Silvio Peroni e interpretata da Aurora Peres e Jacopo Venturiero.
Accade che quelle linee e quei confini splendenti compaiano e scompaiano (per delicata e sottile grazia luminosa meditata da Valerio Tiberi) sopra il palco, restandosene sospese, come gocce di stelle, in lampadine alogene pendenti dall’alto. E accade che sotto di esse, – in una scena vuota -, tra il loro bagliore e il loro buio, si svolgano versioni dissimili di un rapporto di coppia, quello tra Marianna, docile esperta di cosmologia quantistica all’Università, e Orlando, cordiale apicultore in carriera. Versioni relative alla teoria fisica del “multiuniverso”, che prevede una compresente pluralità parallela di mondi le cui diverse variabili producono altrettante conseguenze a una medesima azione.

Foto Luigi Angelucci

Con una filosofia ispirata a “Slinding Doors” (Peter Howitt, 1998), si rende concretamente/teatralmente possibile (ri)percorrere molteplici coniugazioni relazionali attraverso una serie di “esercizi di stile” e perpetui balzi spazio-temporali figli di una certa complessità narrativa che sviscera confronti e sconforti, dichiarazioni e incomprensioni, teneri imbarazzi, e impulsività sensoriali, affettuosità sincere e dissapori intimi di un’esistenza insieme (ipotetica, mai avvenuta, vissuta). Complessità che incontra una regia rispettosa ed elegantemente sobria di Peroni, e, nel binomio attoriale Peres-Venturiero – con bella e armonica sintonia istintiva – sfumature d’ironia, di drammaticità, di euforia, di pacatezza, per una connessione diretta con lo spettatore di tensione emotiva, percettiva, cerebrale.
In questa rete capillare di flashback/flashfoward di detto e non detto, di gesti espressi e repressi, di modalità d’esternazione di pensieri e sentimenti, che scatenano un’irreversibile combinazione casuale di tasselli, di parentesi comportamentali, e che procede secondo una non-linearità cronologica (dal primo incontro, alla convivenza, al tradimento reciproco), si materializza l’ombra della malattia di lei. Un’ombra che potrebbe portarsela via piano piano, partendo dalla mente, rubando parole e condannando le labbra a una progressiva necrosi verbale; il respiro a un’affanno incapace di comunicare; la vita a un calmo spavento della sua persistenza. Fino alla fine, fino all’addio, quando il tempo non è che indifferenza.
E se sentirete dei brividi corrervi giù per la schiena, non spaventatevi (e non chiedete all’astronomia, all’astrofisica o alla cosmologia): è uno stato emozionale psicofisico che si sente e non si spiega, che si trattiene perché non si capisce. È l’effetto collaterale del teatro. Esiste ed è scientificamente provato.

Nicole Jallin

Teatro Brancaccino
via Mecenate 2, Roma
contatti: 06 80687231 – botteghino@teatrobrancaccio.it – teatrobrancaccio.it